第20章（第3/3页）
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“呵……”
踹了别人膝盖把两个少年掀翻了的池迟看没自己啥事儿了，摸摸鼻子拽着温潞宁转头往车站的方向走过去。
忙着训人的老师没注意到。
在不远处，那辆白色甲壳虫的车窗缓缓降下，一个温柔的女声从其中传出：“找到孩子了就先回去吧，教育他们也不在这一时。”
“你们看，你们谨音老师顶着大太阳开车陪我找你们，你们过意的去么？”
此时的池迟早就拐到了另一条路上。
自然听不见身后那些孩子们有点羞涩有点紧张地对着车子喊“池老师好。”
……
“我以为会是校园暴力，结果是校园暴力加兄弟情深。”站在公交站等车，池迟开始跟温潞宁交流刚刚的心得体会。
一场虎头蛇尾的“见义勇为”给了池迟的新的思考。
看见三个高壮的少年围着一个小矮子，九成九的人都会认为那三个人是在欺负人，但是没人知道故事的结局是什么。
第一次当主角的池迟开始学着从整部电影的角度出发去看待电影中的每一个元素和事件，这种视角很广阔，也很容易让人发现自己曾经忽视了的问题。
整部电影，其实是有两个主角的，一个是没有名字的林秋，一个是镜头外的温潞宁，林秋总是对着镜头说话，其实就是对着温潞宁说话，而镜头外的温潞宁，控制着整部电影真正的情感走向。
林秋的想法池迟自信自己能慢慢揣摩到位，温潞宁的想法就牵扯到了整个电影的核心表达和基本视角。
如果温潞宁对于自己的情感把握不能达到一定的水平，那么整个电影就会混乱又苍白。
演员不过决定了电影的表达，导演和编剧才掌握着一个作品的内在——这是池迟第一次当龙套的时候就明白的道理。
当导演、编剧、主角三个身份都在温潞宁的身上的时候，他的情感就凌驾于这个电影本身之上，池迟想要做的，就是引导着温潞宁这个人，让他把自己的情感流畅又舒展地释放出来，排解掉过多的负面情绪，去纪念一个真正的林秋。
温潞宁一直没有说话，直到女孩儿问他:“你把这个剧本修改了无数次，为什么不写结局呢？”
“……我写剧本，是为了问她一个问题，她不回答我，就没有结局。”
《还你六十年男主》第20章（第3/3页）